这个世界没有“我”

真正的恐惧。恐惧到很多人都不愿意看懂这部影片。人类最大的恐惧不在于你知道你会死，而在于发现原来你的死是毫无意义，因为那里既没有一个你称之为“我”的东西存在，更无所谓这个本质上幻觉的“自我”有生命的意义可供执着攀附。

从思想的角度来看，《黑客帝国》便是这种印度哲学的科普宣传片。它使用打打杀杀、电脑特技和色情镜头来掩盖其挫伤人类自恋的思想内核。

片中分别两次宣言“我”的虚妄特性，这对应着主体的双重醒悟。第一次醒悟是墨菲斯造成的，程序员安德森看到原来他生活的世界只不过是一堆符号的堆砌而已。我们都和安德森一样在这个符号世界里打拼和享乐。

你以为你需要每天躺在沙发里看韩剧，需要法拉利,∵需要年薪100万，需要博士学位。其实这些东西和生命毫不相关，生命甚至不需要电灯和自来水。

这些东西统统是符号，可是你却奋力追求这些符号，不知道你真正需要的是什么。所以你就是程序员安德森先生。这个活在梦中的人，直到和睡神同名的墨菲斯唤醒了他，才开始神采奕奕地探索生命。他改头换面，重新做人，变成了锡安城的救世主尼奥。

尼奥在第一次醒悟后发现了自己生命的意义：爱情和成就。这两个欲望分别通过他和崔妮蒂的花前月下以及为锡安城人民的解放事业奋斗终生来实现。那个人性异化的高科技打工仔安德森死了，他轮回转世，化身为救世主尼奥。他不再抑郁，不再胆怯，远离空虚和孤独，他化身为神，无所不能，在拯救人类的斗争熔炉中练就了钢筋铁骨，在和崔妮蒂的并肩战斗中品尝了爱情之果的甜蜜。一切都很好。

的确，我们必须承认，这种美妙感受基本上属于婴儿时期的自恋幻想，或者躁狂症高峰时的夸大妄想。

尼奥并没有真正脱离母体（the∵Matrix）话语霸权的控制，真正限制他获取自由的力量，便是来自于他的欲望，对自由、成就和爱情的渴求。而这些欲望包括承载着这些欲望的“我”，恰恰也是母体编码的程序。

《黑客帝国》真正的恐惧始于先知指示尼奥要“认识你自己”，而到了第三集，尼奥见到了母体的创造者时，这个恐惧的谜底揭开。

系统管理员对尼奥说的那段话其实很简单，无非是说：“其实你尼奥和安德森一样，不过是一段段符号构成的东西而已，虽然先知偷偷给你加上了‘爱情’这段程序，让你的行为增加了一段随机性，但是这并不能改变你的自我的虚无的符号本质。爱这个东西甚至没有改变你的命运，便是最终回到母体而消亡。”就像打牌的时候，对手突然摊开牌，让你把你必输的命运看得一清二楚。

系统管理员和尼奥对话时的镜头简直就像是精神分析家米切尔的多重自我理论的flash版本。我们看到，在四周围墙上布满了电视屏幕，上面有无数个尼奥存在，而尼奥必须认同其中一个自我表象才能继续思考和对话，一旦注意力不集中，他的自我就立即分裂成无数个“小我”在那里自说自话了。

换言之，并没有一个固定不变的、主宰一切的“我”存在，“我”是由无数的影像、记忆、感情、思维构成的，“我”就像一个洋葱，一层又一层，你可以说这每一层洋葱皮都是洋葱，也可以说它们不是洋葱。“我”是一种错觉，“我”只存在于人际关系的网络之中。

这个故事让人难以承受之处就在于它宣称，我们称之为“现实”的东西，其实和电脑网络一样是虚拟的。

程序管理员道破了尼奥的成就幻象的本质，而崔妮蒂的死亡——她象征着三位一体的上帝和爱——最终触发尼奥产生了第二次的醒悟。那就是，无论“我”还是我所爱的东西其实都是一堆堆不断闪烁燃烧的基本粒子的火焰而已。它们没有主宰，不受控制，闪现之后即刻消失。

这一次，他亲眼看到了自我和这个世界的本质。就像一位内观禅修的比丘所见。

然后，正如我们看到的，尼奥死了。或者应该说，“我”死了。