修学指导

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布施善因

修学指导“布施善因”。从前有一位荒淫无度的妇人，欲望炽盛且讨厌她的丈夫，每每想方设法要残害他却都无法得逞。有一次，妇人的丈夫要前往邻国，于是她想到一个计谋，决定制造毒药丸来加害她的丈夫。妇人骗他说：“我怕你前往远地，一路上饥饿困乏，所以特别制作了五百颗欢喜丸让你带在身边。你若去到邻国，便可拿来食用。”丈夫相信妇人的话，不...

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佛珠漫谈（一）佛珠的起源、种类及意义

修学指导“佛珠漫谈（一）佛珠的起源、种类及意义”。佛珠是佛教徒用以念诵记数用的随身法具，由于自古以来在僧俗间的广泛使用，因此了解佛珠的起源和意义，会对佛珠生起尊重心。故将此介绍佛珠的撰文介绍给读者。一、古印遗风----佛珠的起源佛珠，本称念珠，是指以线来贯穿一定数目的珠粒，于念佛或持咒时，用以记数的随身法具。其梵文原语包括四种意义：（一）pa^sa...

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第十二窟

修学指导“第十二窟”。第十二窟，正壁上端刻有伎乐天人，手执弦管、打击乐器，神情迥异，形象生动。他们手中的排箫，箜篌等古典乐器十分珍贵，是研究我国音乐的重要资料。洞窟内景∵第十二窟∵∵北魏延兴元年至太和十八年（公元471-494年）...

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第十一窟

修学指导“第十一窟”。第十一窟，窟中共有直达窟顶的方形塔柱，四面雕有佛像。正面，菩萨像保存完好。窟周壁上佛龛上满刻造像和小佛。七佛像∵第十一窟∵∵北魏延兴元年至太和十八年（公元471-494年）洞窟内景∵第十一窟∵∵北魏延兴元年至太和十八年（公元471-494年）...

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第十窟

修学指导“第十窟”。图：第十窟∵北魏延兴元年至太和十八年（公元471-494年）莲花与飞天图：第十窟∵北魏延兴元年至太和十八年（公元471-494年）第十窟，与九窟同期开凿，分前后两室。前室有飞天，体态优美，比例协调。明窗上部，石雕群佛构图繁杂，玲珑精巧，引人注目。...

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第九窟

修学指导“第九窟”。图：洞窟内景∵第九窟∵∵北魏延兴元年至太和十八年（471-494年）二佛坐像图：第九窟∵∵北魏延兴元年至太和十八年（471-494年）须弥山第九窟，分前后两室，前室门拱两柱为八角形，室壁上刻有佛龛、乐伎、舞伎，造像生动，动感强。...

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第七、八窟

修学指导“第七、八窟”。图：供养天∵第七窟∵北魏延兴元年至太和十八年（公元471-494年）摩醯首罗天图：第八窟∵∵北魏延兴元年至太和十八年（公元471-494年）云冈第七、八窟位于云冈石窟的中部，为一组双窟，是云冈石窟第二期开凿较早的石窟。七窟前现存的木构建筑，是清顺治八年（1651）修建。七、八窟平面均为长方形，窟内布...

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第五、六窟

修学指导“第五、六窟”。图：释迦、文殊与维摩∵第六窟∵北魏延兴元年至太和十八年（公元471-494年）云冈第五、六窟在云冈石窟群中部，为孝文帝迁洛前约465——494年开凿的一组双窟。庙前有清顺治八年（1651）建造的五间四层木楼阁，朱红柱栏，琉璃瓦顶，颇为壮观。第五窟开作椭圆形草庐形式，分前后室。后室北壁本尊为释迦牟尼坐...

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第三窟

修学指导“第三窟”。它是云冈最大的石窟，前面断壁高约25米，传为昙曜译经楼，窟分前后室，前室上部中间凿出一个弥勒窟室，左右凿出一对三层方塔。后室南面西侧雕刻有面貌圆润、肌肉丰满、花冠精细、衣纹流畅的三尊造像，本尊坐佛高约10米，两菩萨立像各高6.2米。从这三像的风格和雕刻手法看，可能是初唐（公元七世纪）时雕刻的。...

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第十五窟

修学指导“第十五窟”。第十五窟，雕有一万余尊小佛坐像，人称万佛洞。万佛洞∵第十五窟∵∵北魏太和十八年至正光末年（公元494-525年）...

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