鉴真大和尚像诞生记

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鉴真大和尚像诞生记

孙诚兵

几天前,一尊制作精美、千年不会开裂的鉴真大和尚塑像在扬州漆器厂制作完成,并将在本月“东渡”日本,进一步增进扬州与奈良的友好交往。昨天,这尊漆器塑像的设计者、扬州漆器厂副厂长谢世强向本报记者介绍了这尊塑像诞生的前前后后。

【塑像采用扬州传统工艺制作】

这尊塑像的制作工艺,采用了扬州漆器的传统工艺——脱胎技艺。

脱胎漆器的制法在扬州、福建一带比较盛行。在福州,脱胎漆器是福州三宝之一,已有二百多年历史,其质地坚固轻巧,造型典雅别致,色泽瑰丽鲜艳,装饰精细,结实耐用,有独特的民族风格和浓厚的地方特色,具有碰不坏、摔不破、不掉漆、不褪色等优点。当初的生产规模远远大于扬州,产品有瓶、盘、具（茶具、酒具、烟具等）、盒、屏风、挂联、透花镜屏、雕漆家具以及人物、动物等。遗憾的是,福州的企业由于改制等原因,目前其生产规模已远远逊于扬州了。

在民间,脱胎漆器就是在模型上用夏布或绸料以漆裱上,连上数道漆灰料,然后脱去内胎,再加上填灰、上漆、打磨、装饰等十几道工序,成为丰富多彩的各种脱胎漆器。品种有瓶、盘、盒、文具、围屏等。特点是轻巧美观、色泽光亮,不怕水浸、能耐高温

和低温、耐酸碱腐蚀。这种技术在扬州漆器厂,主要在花瓶的生产中得到普遍运用。这项工艺已被列为首批中国非物质文化遗产的保护目录,日本奈良唐招提寺鉴真坐像就是日本僧人用这一工艺制作的,1981年日本鉴真坐像回扬州探亲,扬州漆器厂的工艺大师也用这种工艺技术复制了一尊坐像,供奉于大明寺鉴真纪念堂内。这次鉴真大和尚像仍由扬州漆器厂按照此工艺创作,据称千年不会开裂。

谢世强介绍,这种工艺非常适合做人物塑像,因为它不仅具有耐酸碱、不变形、不易开裂等优点,而且随着时间的推移,它凸显出的视觉效果会越来越好。

而这一技艺能使塑像具有这些优点的真正原因,是它采用了特殊的材料,这些材料不仅有亚麻布、绢、纸张等,而最重要的是国漆,俗称大漆。这种漆是中国的传统油漆,现在民间已经很少被使用,属于环保产品。

资料显示,国漆是从漆树上采割的乳白色胶状液体,一旦接触空气后转为褐色,数小时后表面干涸硬化而生成漆皮。生漆的经济价值很高,具有耐腐、耐磨、耐酸、耐溶剂、耐热、隔水和绝缘性好、富有光泽等特性,是军工、工业设备、农业机械、基本建设、手工艺品和民用家具等的优质涂料。也是我国传统出口的重要物资之一,并以量多质好着称于世。

国漆是漆器工艺制品的良好涂料,这些漆器不仅具有我国独特的民族风格,还因为生漆漆膜光亮,色泽耐久,保光性能特优,因而具有经久不会变色,不易污染,不怕虫蛀和不受温度影响的特点。

【塑像设计独具匠心】

这尊塑像的设计独具匠心,既是对传统的大胆突破,也是一次具有里程碑式的创新。

在人们的传统印象中,大和尚塑像一般为半身坐像,人们记忆中的日本奈良唐招提寺的鉴真塑像,也是坐像。而此次制作的鉴真塑像为站立的塑像。这在同类塑像中极为少见。

鉴真大师在天宝元年（742年）应日本学问僧荣睿、普照等邀请,六次东渡,五次被风浪所阻,最后在双目失明的情况下于天宝十二年到达日本,在中、日两国都享有很高的声誉。鉴真东渡对日本佛教、建筑、雕塑、医药、文学、饮食等日本文化的各个方面影响重大而深远,在日本享有国宝级人物的待遇,被日本人民尊称为“盲圣”、“日本律宗太祖”、“日本医学之祖”、“日本文化的恩人”等。这尊塑像表现的是鉴真东渡时在海船上的场景,塑像怎样才能表现出鉴真是站立在船上呢?如果在塑像中造一条大船,那不但耗资巨大,而且占用空间巨大;设计一条小船,又不能传递出海船的感觉。经过大家的商量,设计者决定采用抽象的表现手法,选取了1000多年前海船上的两个标志性的符号,设计

在基座上,很好地解决了这一问题。

而设计者遇到的另一个难题,是塑像所要表现的鉴真的年龄。

日本天平宝宗七年（唐广德元年,763年）五月六日,鉴真于所住唐招提寺宿房结跏趺坐,安然寂化,享年76岁。日本奈良唐招提寺的鉴真塑像,表现的是那年鉴真的面容。而此次制作的塑像是鉴真东渡时的面容,要比日本奈良唐招提寺的鉴真塑像“年龄”早10年。而这10年,对于一个人来说,是面部变化最大的十年,特别是面部的肌肉,是从还比较紧绷到松弛的阶段。为了寻找到“早10年”的感觉,设计者查阅了大量的历史和解剖学资料,最终确定了面容的基本形状。

相对于塑像的质感、机理、色彩,作品传达出的人物的“神”更为重要。而这个“神”传达出的意味很多,包括双目失明的老人、大和尚鉴真、站立的老人,以及执着、坚韧和毅力等。

【制作过程历时一个多月】

据了解,塑像连底座高2.17米,其中鉴真大和尚塑像高1.65米,它从设计到制作成功,历时一个多月,共有150人次的技术人员参与了制作过程。

传统的脱胎漆器的制作过程是,先用泥土、石膏或木模等制成内胎,以生漆作为粘剂,用夏布、绸布等逐层裱褙,连上两道漆灰料,阴干后脱去内胎（另一种做法是使用木坯）,这就是脱胎漆器的雏型了;再经过填灰、上漆、打磨和阴干处理等几十道工序,这才做成半成品;最后,再配上彩漆和各种装饰。

谢世强介绍说,这尊塑像的制作与传统技法有些区别。制作塑像的第一步,是做一个内胎,也叫母胎。说白了就是现制作一个泥塑作品。扬州漆器厂在有关高校雕塑老师的帮助下,根据最初的设计思想,利用一个星期的时间,拿出了“初稿”,由有关领导和工艺技术人员提出修改意见,经过多次修改后确定母胎的成稿。

第二步是制作一个阴模。此次阴模制作采用的原料是硅胶。它从泥塑上剥了一个“壳子”下来。

第三步是用国漆、亚麻、绢和纸张,经过特殊工艺,做出一个阳模。这时塑像已经成型。

接下来则是对塑像精雕细琢,也就是对表面进行油漆、修涂、打磨、抛光。

最后是彩绘,由专业技术人员根据设计要求,将国漆和矿物质颜料糅合在一起,对塑像做最后的装点。

【塑像至今没有复制品】

隋唐以来,我国大量漆器传入日本等东方国家,对日本髹漆技术产生了很大影响。鉴真大和尚东渡日本,其弟子中就有当时的漆艺高手。此外,他还携带了大量的漆器盒、盘和宝像等工艺品。1982年,日本漆器考察团来扬州交流,称扬州是日本漆器的胜地、祖先等。扬州漆器厂是全国同行中规模最大、品种最全、技艺水平最高的漆器生产企业。

据介绍,这尊塑像即将运往日本,但至今扬州

没有复制一个一模一样的塑像。

谢世强介绍,根据以往的惯例,送到国外的礼品一般都会按照原来的工艺要求原样复制一个,保存在扬州。但由于时间关系,这尊塑像至今没有复制品。他说,目前扬州漆器厂制作复制品的成本要比做这尊塑像的成本低得多,因为设计、母胎等成本已经在前塑像中支付,扬州早晚会有一个复制品制作出来,供人瞻仰。

【扬州漆器可借势弘扬此技艺】

扬州漆器工艺齐全、技艺精湛、风格独特,是中国传统的工艺品种。扬州漆器厂已成为全国同行中规模最大、品种最全、技艺水平最高的漆器生产企业。

谢世强分析,这尊鉴真塑像运送到日本后,必然产生巨大的影响力,扬州漆器厂可以借势进一步扩大脱胎漆器在国际上的影响力,研制开发相关产品,及时推向市场。

同时,可以利用这一契机,加大扬州漆器其他产品的宣传,将传统工艺同旅游产业进一步结合,拉动雕漆嵌玉、点螺、平磨螺钿、刻漆等品类漆器工艺产品的销售。