∵∵第9名《天使爱美丽》Amelie∵（2001）
∵导演：∵让-皮埃尔·热内∵
∵主演：∵奥黛丽·塔图∵马修·卡索维茨∵贾梅尔·杜布兹∵
∵《天使爱美丽》上映后，其影响力日益增大，评论界一致好评与票房上也是满载而归。《天使爱美丽》让观众重新感受到上世纪30年代在法国相当盛行的诗意现实主义的拍摄手法。电影采用电脑成像、数字影像处理（如电影中的夸张变形镜头等）与数字中间流程等数字技术，成功再现了20世纪30年代具有诗意现实主义氛围的巴黎，尤其是艾米丽居住的公寓之处的庭院、楼梯及老式的内部装饰。固然《天使爱美丽》独特的拍摄手法、奇幻般的色彩搭配是其成功的重要元素，但其令人惊艳的配乐也是影片出彩的关键。由法国新生代人气配乐才子扬·提尔森（Yann∵Tiersen）倾力打造，用钢琴、小提琴、手风琴、鼓声、口琴搭建了一个的‘精神巴黎’。令人叹服惊艳的电影配乐配合时而多彩鲜艳时而又恬静雅致的镜头画面，两者的融合恰到好处。
∵影评：孩子
∵我可以在照片上，毫不犹豫地从那些热闹的人群中分辨出哪一张是最寂寞的脸。
∵∵那一定是一张最不起眼的脸。占据的面积最小，在阴影里躲藏的最深。不会被人在意，也不会被人轻易发现的一张脸。∵
∵我也可以在公车上为任何一个面对面相坐的人描摹他背后的故事。∵
∵他们大多一言不发地看着窗外，看着那些退到身后去的高楼与路人。那是一种最沉默的姿势，不需要空间，也没有表达。∵
∵但是他们一定是有故事的，故事就藏在每个人的身后。∵
∵在那样的故事里，总事有些眼泪在里面流淌，也有落寞的欢笑，就像那个寂寞的房东太太、那个把电视机包上外套的玻璃人，那个纪录别人笑声的爱情记账狂、总是能咏叹出经典句子的失意作家、搜集别人撕毁过的照片的傻小子。∵
∵拥挤的街道，总有些人一脸欢笑，有些人满腹忧伤，但更多的人却是面带平和与安然，揣着心里不为人知的秘密到处躲藏。∵
∵∵……∵
∵∵这是一部有着几米的风景的电影，比如那空旷的地下铁，繁华的游乐园；这是一部有着希区柯克的桥段的电影，比如玻璃人后窗的摄像机与望远镜，这是一部有着王家卫的风情，你可以看着快餐店帮工王菲潜入梁朝伟的房间，不动声色地改变着他的生活，同样，咖啡馆女佣艾米丽配了一把蔬菜店老板的钥匙，神出鬼没地戏弄着他的每一根神经。∵
∵尽管它有着这么多的纯净的色彩与手风琴的旋律，可是它却是一部安徒生的、格林的、孩子的电影。∵
∵艾米丽，一个可以给孤独老人找回五十年前回忆的孩子，一个可以将圣诞公公邮寄到世界上任何角落的孩子，一个用语言为过马路的盲人伯伯描绘美丽世界的孩子，一个为寂寞的女房东送来四十年前相思信的女孩，一个在公园里画蓝箭头，让爱人追不到自己的孩子。∵
∵在她的相机里，云彩可以变成任何她想要的形状，而整蛊她的人，呵呵，那可惨了。∵
∵在她的电视里，台词可以变成任何她想要的对白，面对需要帮助的人，她也会竭尽所能。
∵∵那个玻璃人，二十年来都在画着雷诺•阿的《船上的午宴》。他说，他最难揣摩的，是那个画面中最无足轻重，最不起眼的一个女子。∵
∵也正是在生活中不起眼的艾米丽，改变了每一个人的生活。∵
∵其实她不是天使，她只是一个平凡的孩子。∵
∵我们都曾经是一个孩子，平凡的孩子。可我们的平凡注定了我们只能让孩子的故事成为秘密，就算曾经有过那么多璀璨的幻想，到后来却都不得不平凡地臣服于现实。在现实的世界里没有翅膀带着我们飞翔，也没有魔法让我们乘风破浪，所以我们只能选择另外一种生活，一种成人的生活，一种告别白日梦的生活，平凡地生老病死，不再相信世界上真的有奇迹，也从来不轻易对陌生人表达善意。∵
∵我们都曾经是一个孩子，我们也曾经满心期待地长大，以为那些曾经幻想的美梦的渴望的都会成真，以为初登场就会一鸣惊人掌声雷动，谁知我们并没有青冥剑也不会武功。于是一往无前的冲动每次换来的却都只是一身寥落无人喝彩的落幕。∵
∵直到某一天的深夜里听那首罗大佑在收音机里低低地哼唱着《未来的主人翁》。∵
∵“你走过林立的高楼大厦，穿过那些拥挤的人，望着一个现代化的都市，泛起一片水银灯，∵
∵突然想起了遥远的过去，未曾实现的梦，曾经一度人们告诉你说，你是未来的主人翁……”∵
∵才知道，在这个世界上，从没有人在乎你想做什么或者是做过什么。∵
∵我们都曾经是一个孩子，我们都曾相信过一个谎话，可等长大后才发现人生只是一个游乐场，只有未曾入场的你会满是惊奇，而∵∵当你坐过云霄飞车再坐旋转木马，坐过摩天轮再坐碰碰车，才发现一切也不过如此，而无论怎样选择，都已经有千百人坐过，认为自己勇敢的也只有你而已。∵
∵我们都曾经是一个孩子，曾经在岁月里无忧无虑地疯长。可是总有一天，我们厌倦了这个角色，于是对着镜子告诉自己，你已经不是一个孩子了，然后义无返顾地投入到外面的汪洋大海。从此告别白雪公主与米老鼠，告别葫芦兄弟与蓝精灵，告别变形金刚与孙悟空。从此禁闭双眼浪迹天涯，变成不再是过去的自己。∵
∵于是看着电视剧中山盟海誓的爱情也曾经午夜梦徊，但清早起来，却又抛到了九霄云外。原本以为这就是生活的真相了，可是却从来没有想到我们遗失了东西。丢失了童年的回忆，丢失了预期的旅行，丢失了从前拥有的光明，丢失了曾经坚信不移的爱情。∵
我们都曾经是一个孩子，我们背叛了孩子的生活，在成人的世界也变得越来越懦弱，甚至不得不选择穿上冰冷的铠甲。因为不渴望有所得而不再给予，因为不期待奇迹而不再努力，我们不再轻易地付出感动与付出虔诚。∵
∵直到最后我们才知道，原来，我们丢失的，只有别人才能够找得回。∵
∵一个认为快乐的事情就是把草莓插在手指上吃，把手插进米袋子里的孩子，一个口袋里总是装着打水漂石子的孩子。
∵∵固执的，拒绝长大的孩子，天真却聪明的孩子，顽皮而可爱的孩子。∵
∵影片的最后，艾米丽与她心爱的男孩在摩托上飞驰而去。∵
∵结束的乐章在我的耳膜上轻轻拍打出很好听的旋律。∵
∵过去的只能重现而不会再来。∵
∵一股热流在我的心中翻涌而上，带着酸意直击鼻息。我努力地努力地闭上眼睛，收合鼻翼的呼吸。禁住不让它们通过鼻腔撞入眼眶，禁住不让它们模糊我的双眼我的视线，禁住不让它们在视网膜外凝结成泪滴。∵
∵∵第8名《机器人总动员》WALL·E∵（2008）
∵导演：∵安德鲁·斯坦顿∵
∵主演：∵本·贝尔特∵艾丽莎·奈特∵佛莱德·威拉特∵
∵将一个反传统的故事概念融入到一部传统的电影当中，这就是由迪斯尼和皮克斯联手制作的最新动画片《机器人总动员》所遵循的理念，讲述了一个与寂寞和孤独为伴的科幻故事，主角是当人类遗弃了地球之后、生活在地球上的最后一个机器人WALL·E。作为皮克斯首次尝试的太空科幻片、第一部有真人表演的动画长片。《WALL-E》勾画出了一幅前人没描绘过的全新人类未来图景，影片的前三分之一没有对话和音乐，只有WALL-E发出的机器声和反复播放的《你好，多莉》电影里的声音。全片极其感人、极其深刻。
∵影片故事发生在2700年，由于人类无度的破坏环境，地球此时已经成为漂浮在太空中的一个大垃圾球，人类不得已移居到太空船上，并且聘请∵Buy∵&∵Large∵公司清除地球上的垃圾，等待着有一天垃圾清理完重新回到地球上。∵于是∵B&L∵公司向地球运送了大量机器人来捡垃圾，最后只剩下一个机器人还在日复一日的按照预定程序捡垃圾。他就是我们的主人公WALL-E！孤独的瓦力，每天都在自娱自乐中执行着自己清理垃圾的任务，只有一个小虫子与他为伴，直到那个为了找寻植物的伊文到来的时候，他努力接近伊文，和她分享自己的快乐，给他看自己发现的那个宝贵的植物，谁知伊文把植物装进自己的身体里后却突然不动了，瓦力伤心极了，他多么希望自己可以和伊文七指紧扣啊！∵
这部影片既凄凉又浪漫，既搞笑又让人深思！接着伊文被太空船接走，瓦力为了自己的爱奋不顾身的追了上去！，在太空船里皮克斯又给我们展示了肥的像猪一样失去运动能力的人类，各式各样的机器人。愚蠢的人类没见过大海，植物，向往着美丽的地球，像一个无家可归的流浪儿一样在宇宙中漂泊等待着回家的那一刻。∵∵
∵皮克斯的对于人类对自然的反省，不像宫崎骏那样严肃，在轻松中发人深思;∵这时的瓦力和伊文一起来到了船长室，却发现植物不见了！失望的船长还不知道到底是谁在阻止他们回家。伊文发现瓦力就在自己身边的时候不顾一切想把瓦力送回地球，无意中却发现原来是船长的机器人亚当在阻止船长得到能启动回家程序的植物。经过一番磨难可怜的人类终于在瓦力伊文和一群机器人朋友的帮助下启动了回家程序，但瓦力却遭到了严重的损坏，伤心的伊文在飞船到达地球后飞速回到了瓦力的工作室修好了他，可瓦力却失去了记忆重新变成了只会清理垃圾的清洁工，伊文伤心欲绝于伊文第一次与瓦力七指紧扣希望瓦力恢复记忆，我们希望见到的结果终于出现了——有情人终成眷属。
∵∵
德鲁·斯坦顿他始终都不承认自己制作这部电影的初衷与环保有任何关系，不过，如果你看完本片，会发现“环保”议题无所不在，而且十分抢眼。Andrew对这个的解释是，他一开始只想讲一个关于地球上最后一个小机器人的故事，而描述重点在于他的孤独，与外界失去联系，和他想要摆脱这种孤独。所以关于“垃圾地球”、“未来人类社会"及“拯救地球”等想法都是基于发展WALL-E这个角色和他寻找爱的衍生物。环保议题从本片的创意本身来讲只是故事发展过程中产生的附属品，但它最后产生的效果是强大的。
∵第7名《魔戒二部曲：双塔奇兵》The∵Lord∵of∵the∵Rings:∵The∵Two∵Towers∵（2002）
∵导演：∵彼得·杰克逊∵
∵主演：∵维果·莫特森∵伊利亚·伍德∵奥兰多·布鲁姆∵凯特·布兰切特
∵新西兰导演彼得·杰克逊绝对可以称得上是鬼才，除了具备自编自导自演的功力之外还精通摄影、化妆、特效、服饰，连剧务打杂他都会插一手。身为《魔戒》迷，杰克逊曾认真阅读过原着12次之多，在第2集中，故事线之间的连接运用了古典的蒙太奇手法，前段故事的最后一个镜头跟后段的第一个镜头在视觉上一脉相承。在人物塑造方面，《双塔》有几个亮点：弗罗多遭到戒指诱惑，徘徊挣扎的心理状态，使得人物增加了厚度。但最精彩的要数格鲁姆这个新出现的角色。该片的动作戏没有第一集那么多或密，但压轴的那场仍不负众望，其架势足以值回电影票价。这场戏既有战场的全貌，又没有忽视刀剑相逢的细节。全貌镜头的构图可谓气势磅礴，能让人屏住呼吸，忘掉画面中的大量内容其实是电脑动画而已。
∵巍峨的雪山、湛蓝的湖水、中世纪的古堡和古堡里美丽多情的姑娘，勇士的战马、智者的白袍、脚步稳健的大象和象背上闪亮的长矛∵……在指环的世界里，随处可见这样疑为天上人间的景象，而尤为诱惑的是每一次这样的场景出现，旧有新西兰的小调和风笛声相互和着响起。
我们仿佛和甘道夫一起看白马从草原的另一端疾驰而来，它背后的阳光和草原仿佛瞬间就被激活了；美丽的伊欧文公主站在古堡的天台上看见勇士骑者战马得得地踏响石头小路，女孩子怦然一动的爱情就在心理开花结果；弗洛多和萨姆注视着魔德之门吱呀呀开启，我们分明感到魔域的杀气正扑面而来；阿拉伯的战士伏下身去，我们就和战士一起又一次跨上了战骑……
《双塔》删去了原着中的一些人和事，比如那个愚蠢的法特·波尔格，他有一种“无论做任何事都会失败”的天才；也删去了爱攻击人的古墓尸妖，那些霍贝特人就险些着了他们的毒手，甚至帮助生病的弗洛多走出森林的精灵格洛芬德也没有逃脱被删减的命运。但我们从电影来看，三个小时的时间里丝毫没有滞涩的感觉，流畅得好象托尔金根本就没有写过他们。删去这样一部小说的任何一个人和事都是极其危险的，但彼得·杰克逊往往就善于在这样的游戏里占尽先机。
所以他安排了45分钟的地狱似的格斗，铺天盖地的魔兵把洛汗国变成沧海一粟。云梯林立、箭海如雨、长剑龙吟、战马咆哮，魔兵海浪一般涌进，弓箭潮水一般倾泻，托尔金笔下的人魔之站就在雷电的闪耀下，轰隆隆地贯天彻地。
城门被攻破了，洛汗国的勇士成批的倒下去了，狭长的甬道上也布满了魔兵……这时候白衣白马的甘道夫神一样地出现在远处的山顶，他魔杖一举，如海水一般的队伍迅猛地倾泻而来……这时候恩雅清澈的嗓音和苏格兰风笛又一次潺潺流淌，史诗性的豪华场面就在两山之间被雕镂完毕。
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